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一份给2021年戛纳电影节华语短片导演的“普鲁斯特问卷”

发布日期:2021-09-17 13:29    点击次数:76

Muyan

2021年入围第74届戛纳电影节的华语电影中,短片数现在尤其令人瞩现在,由五位导演完善的四部作品疏松于两个单元,它们仳离是官方短片竞赛单元的《雪云》(导演:邬浪)、《天下乌鸦》(导演:唐艺,该片末了摘得本届短片金棕榈奖)和影评人周单元的《朵丽》(导演:邹静)、《访客》(导演:赵浩、董洋)。

这是一个令人兴奋的新闻,由于成熟、安详的艺术电影(及市场)在其背后需要有一个富有创造力的短片创作环境。虽然笔者认为长片与短片的分野之大——岂论从创作角度照样制作角度——近乎两个“世界”,但后者是踏入前者的跳板,亦是共识与定论。自然,短片在某种程度上也预示了电影的青春及其美学的未来畴昔。戈达尔口中略带戏谑和提衅意味的“短片=反电影”,或者“短片并别国思考的时间/短片并没意外间思考”都或有失之偏颇首码值得商榷之处,但“现在拍摄一部短片,某种程度上就像是重访电影最最先的时刻”的说法,听来照样动人。

尝试旁不悦目他们的这个时刻,也是这份短片“普鲁斯特问卷”的现在标之一:四部风格、主题各不相背的电影的创作者们不同的议决、经验和体验满众余笑趣;若要问它还有什么“野心”或期待?能够是为那些最先拍、准备拍、梦想拍短片的未来畴昔导演提供一些些小吾的、却也“如有相反、纯属巧相符”式的借鉴。

一份给2021年戛纳电影节华语短片导演的“普鲁斯特问卷”

《雪云》海报。

1. 这是你的第几部短片? 你是如何成为拍出现在这部短片的“导演”的?

邹静:这是吾的第一部短片,在之前吾并别国学过电影,后来从事电视纪录片和广告的拍摄,同时也一向在写剧本。

邬浪:第一部。吾非科班出生,大学雕塑毕业后跟周传基老师学习了两年电影,主要拍纪录片、剪辑、画画、学交响笑、看电影,那两年主要以本体实践为主。另外会拍一些广告营生。你清亮,拍第一部电影总是会比较艰难,从市场一向讲,投资人会比较期待先看到你的电影作品才考虑投资。但本相往往是,只有当你拍出第一部电影后,你才有机会被看到。这个“悖论”总是存在的。所以吾选择先拍短片,吾很感激那些最初信任和配相符吾的人,他们从五湖四海汇聚在海南,有的别国酬劳,有的自诩旅费,这让吾更增坚定,且用尽辛勤珍惜这一次拍摄机会。

赵浩:2011年吾本科毕业之后到纽约大学学习电影,期间走为导演拍摄了两部剧情短片,一部纪录片,一支音笑录影带。2015岁暮回到北京之后,不息走为导演或摄影请示参与制作剧情短片(6部)、广告等商业短片。回国之后的创作重心最先向长片倾斜, 几个长片项现在标思维在这段时间产生。吾选了一个现阶段最想讲的故事走为第一部长片,剧本写作在2017年夏日最先。后来这部名为《高光时刻》的项现在入选2020年上海电影节创投单元,现在正在筹备拍摄。《访客》是这部长片创作周期中完善的一部短片。

董洋:吾在学校拍摄太过歧的短片,别国什么专长的从影议决,最主要的也只是在几个大学的话剧团当导演。这是吾的第一个短片。

唐艺:这是吾第二部短片。 吾在纽约大学电影学院读电影制作研讨生。吾的第一个短片作品叫做《寻找黑山羊》,是在尼泊尔拍摄的一个成长故事。那个短片花了吾两年的时间才完善,电影节的收获还不错,后来被卖给了法国三台。《天下乌鸦》是吾在拍摄毕业作品之前的一个操练作品。由于预算很少,也别国任何神去,所以从剧本到拍摄到后期,都特意放飞。所以这个片子能进戛纳也出乎吾们一切人意料。

2. 什么样的机缘让你决定拍摄这部短片?构思这个短片时,最早的起程点是什么,是某场详细的戏,一个很有魅力的场景,照样一小吾物表象、人物有关,或者是主题?

邹静:朵丽的故事原型由一篇社会新闻耽延而来。这是一篇关于“出租子宫”的报道,讲的很众来自乡下的年轻清贫的的母亲,为了生计,养家糊口,选择去城市里做代孕妈妈,有些顺遂完善了代孕,有些遭遇了一些意外。那时候吾自己也刚做母亲,看到这个报道感触很深,决定以一个代孕妈妈的视⻆把故事拍出来。

邬浪:吾是在长片推进无果的情况下,决定先拍短片。这个短片的构思从吾长片的人物有关睁开,从一对远隔团圆的恋人有关延展,与吾的议决与幻想有关,某种程度上来讲,这个故事里,吾并别国在创造人物,好像是不相符程度的吾,而又脱离于吾。

赵浩:家庭内外,人如何寻找自己的空间,是在吾的故事中一连表现的母题。那时吾和董洋在聊另一部短片的剧本,吾能够感受到他自己的议决如何塑造了他想要讲的故事:一个男孩期待父亲,却首终感觉自己在父亲的视线之外。而吾的议决让吾更想讲一个双向的故事,男孩和父亲同样期待亲昵对方,却由于现实因素被迫睁开。尽管议决和视角不相符,吾们都有相背的心思体验:和父亲在一个新组建的家庭环境下相处,感觉像是一个“访客”。吾们期待这个父子之间的故事能够抓住这样的感觉:一个男孩期待他的父亲,他的父亲也期待他。同时正由于电影融相符了吾们两小吾的议决,吾们得以在更客不悦目的距离去不悦目察8岁的刘宇轩(故事中的男孩),他在电影之外的家庭议决,以及他来到一个剧组,和素未谋面人朝夕相处,很快又睁开的故事。吾特意爱这样的距离感,它让吾们跳出自传式的顾影自怜,去尝试讲一个能够能够触及到更众人的故事,让它更怒放、同时也更小吾。

唐艺:其实《天下乌鸦》来自吾自己的成长议决。上大学之前有一次,在父母不在的情况下,去了一个长辈友人的饭局。那个饭局对吾来说奇怪震撼,由于吾意识长辈友人的太太,但是饭局上小三小四就特意坦然坐在他身边,整桌都是看首来事业有成特意油腻的中年男性。吾被乞求给一切叔叔们敬酒。 那时吾只觉得这个长辈吾从小就意识,吾也不清亮拒绝。吾就真的给一切叔叔们敬酒了。 整个饭局吾都特意懵逼。手机也别国电了,也别国形式有关家里人。 后来叔叔们问吾要不要唱卡拉ok,吾特意天真地说好。效率吾被带进了夜总会。吾真的想点首歌来唱,效率小姐们鱼贯而入排成三排,有的女孩年纪能够和吾一致大。虽然那天别国什么奇怪可怕的事情发生在吾身上,但是阴影是挥之不去的,尤其是再长大一点,会觉得那天其实有能够会有更可怕的事情发生。吾也会感觉到羞辱,但是吾不清亮为什么羞辱。 之前拍的成长故事并不是来自吾本人的故事。吾看到很众同学们的片子都是来自自己小时候的成长议决,所以吾就想,那吾也要拍一个。

一份给2021年戛纳电影节华语短片导演的“普鲁斯特问卷”

《天下乌鸦》剧照。

3. 剧本写作耗时众久?

邹静:剧本前后能够议决三四个月的时间。前期主要是大量的调研劳动。人物和构造从一同先就定了。当中经太过歧版本的末了,现在的末了是堪景之后改的。吾记得那天在勘景的车上,绕着那个城市转啊转,然后就这么想到了现在的末了。

邬浪:短片剧本用了三周。

赵浩&董洋:剧本初稿并别国花太长时间,但剧本的修改一向一连到开拍之前。甚至直到末了全日拍摄,某一个台词的细节才末了确定。

唐艺:第一稿能够花了吾10天,一向在各种憋,想要尽量还原那时的情况。然后中央吾有两三个月别国碰这个剧本。后来拍摄之前两个月吾就一壁改剧本一壁找演员。实在定稿是在拍摄前两个礼拜吧。

4.拍摄资金的筹集过程是怎样的?预算是众少?

邹静:自己投资一半,电影公司投资一半,预算能够在40万人民币左右。

邬浪:吾的制片人公司投了一单方,吾自己和身边友人也拿一单方。后期钱不敷,吾又从身边友人那借了一些,反正东拼西凑。整个拍摄期是郁闷忧伤与清脆并存。那会儿本质只有一个信念,岂论怎么样都要拍出来!说实话,开机前两天吾还在跟人谈赞助。

赵浩&董洋:前期增后期十足28万。

唐艺:香港有一个鲜浪潮国际短片节,他们每年会赞助二十个年轻导演,每小吾赞助十万港币拍一个短片。 吾那时就是申请了这个项现在,拿到了资助。吾们的拍摄就是用了这十万港币,后来做后期吾自己花了两万五。

5.拍摄周期是众久?剪辑时间呢?

邹静:五天拍摄全日转场,十足六天。剪辑能够花了两个半月。

邬浪:拍摄四天。剪辑较为漫长,从初剪到末了版定剪算下来差不众一年半时间。

赵浩&董洋:拍摄计划做的是五天,末了四天拍完。由所以顺拍,一壁拍一壁剪,其实末了全日开拍前,前面的戏已经有一个粗搭版本。杀青之后吾留了差不众一个月时间才和剪辑师重新最先剪辑,吾需要这个时间重新对素材变得生硬,基于素材而非剧正本构建一个故事。最先剪辑到定剪花了不到两周时间。

唐艺:吾们筹备了一个月,拍摄了四天。剪辑了两个月。

6.剪辑后的成片和原剧本相差大吗?伪如有转变,修改的思路是什么?

邹静:相差不大,基本是照着原剧本剪的。由于拍摄的时候已经是比较精准的拍摄,素材量不大,所以后期也别国很大的改动空间。

邬浪:还好。但有改动,修改倾向主要是看完实拍摄素材后,思考如何进入和开启这段有关的入口,会比较众时间用在这上面。

赵浩:剪辑后的成片和原剧本有很大的不同,但转变更众发生在拍摄期间。现在成片的第一场戏是现场暂时增的,那时吾们在为三人晚餐的场景布光,扮演父亲的演员在餐桌旁抽烟。他背对吾坐着,吾只能看到他的背影,一支点燃的香烟,窗外则阳清明媚。“一个父亲,左右对立的背影。”正好是吾心中对父亲的印象。吾那时斯须就觉得这个背影会给这个故事一个支点,以父亲的对立最先,到男孩的对立完结。找到这个支点之后,与这个故事中央有关不大的场景、戏的内容甚至调度及机位,都被毫不踯躅的删失踪了。留下的每场戏,吾们甚至都能够用一个很精准的词去描绘它的内核。所以某种程度上说,剪辑的劳动或者说关于末了影片外现形式的思考,在现场已经最先。

唐艺:成片和原剧本能够说95%了。 吾的剪辑师特意爱吾的剧本,有一些吾觉得别国拍好的地方,吾想让她剪失踪,效率她都能很妙地把那些地方留住。

一份给2021年戛纳电影节华语短片导演的“普鲁斯特问卷”

《朵丽》剧照。

7.在上述的哪一个过程(剧本、资金、拍摄、剪辑、节展入选)对于你的这部短片来说遇到了最大的现实可贵?

邹静:最大的可贵,是找到恰当的主角。吾们很幸运找到了,虽然过程很艰辛。

邬浪:过程里的每一个阶段都有不相符程度的反境,而拍电影就是一个与反境共处的过程,每小吾适当性不一致,对于吾来说,首头会难一些,不过吾认为更主要的是:拍之前为会自吾清亮几件事情,这个故事是不是非讲不走? 是不是非得用这种形式讲不走?还有就是自己是否信任这个故事?

赵浩&董洋:节展入选。吾们最先欠缺影展投递经验,也别国任何销售或者发走公司介入。都是从零最先做调研,自己准备质料,完善投递劳动。新冠疫情爆发之后,很众电影节被迫取消或者改为线上举办,也打乱了吾们的计划。

唐艺:其实这是吾拍过的最轻盈的一部电影。能够最麻烦的事情是遇到租的器材很差,总是别国电,又有个别闹事的群演。但是由于吾的整个团队都是吾很好的友人,都特意知道和珍惜吾,所以在现场很乱的情况下,吾照样能够拿到吾想要的外演。

8.最大的创作可贵又出现在哪一步?

邹静:最大的创作可贵永远是剧本吧。

邬浪:拍电影的信念。

赵浩&董洋:最先是在寻找故事的内核上。像吾刚才提到的,吾们需要为影片找到一个支点,从父亲的对立最先,到男孩的对立完结。在实操层面吾们在置景上遇到了不小的提衅。综相符考虑后,吾们选择在棚里搭建一个主要场景。场景设计的劳动能够在开机前两个月就已经最先,吾们需要同时考虑搭建的难度、周期和成本,而且必须在剧本还在不息修改的过程中就特意郑重地思考一个特意主要场景的机位和场面调度。由于美术需要提前清亮吾的机位和调度周围,这决定了吾们需要搭建众大的空间并完善置景,另外留出能够运动的墙,为镜头走动提供更众选择。一旦场景方案确定,后期吾们再想修改拍摄方案就能够遇到题现在。

唐艺:比较大的可贵是决定拍摄风格。由于吾们学校拍的片子很众都是那种很庄严的成长故事,吾那时也想提衅自己,想要拍一个drama。 效率越写吾越觉得自己别扭,尤其是女主角的塑造,特意“受害者”。 有天夜间吾看了北野武找灵感,然后第二天醒来吾就写出来了黑色笑剧思路的剧本。一同先觉得哎呀怎么又是吾正本的那个风格。但是和团队商议了一下,内走都鼓励吾做自己。

9.拍摄这部短片的整个过程中自己收获最大,习得最众的是什么?有什么感想?

邹静:收获最大的是天时地利人和,缺一不走。一个好的发心也很主要。

邬浪:收获最众的是友谊吧。习的最众的在逐渐走向自己所信任的,而不仅仅是自己所看到的。

赵浩:这部短片之后其实吾的创作有趣和创作模式都发生了很大转变,吾想要吾的电影能够外现“实在的”、“真挚的”时刻,岂论是空间、时间照样演员的存在自己:在实在的空间和时间中,正本就存在或者令人钦佩地、相符情相符理地存在的人或物,共同创造出一段,在摄影机介入之前能够存在,但还未存在的不息的时间和心思体验。

董洋:习得最众:流水线的知道了电影的一切制作过程,完善了一个电影以前期筹备,拍摄,后期,一向到参展的一切过程。虽然听上去很浅易,但是对于一个新人导演来说是一种很珍异的体验,对于电影市场的概念比以去更深。小吾方面的话,创作电影剧本的过程也是一种不息地注视自己和父亲有关的过程。这种不悦目察从各个视角,各个时间维度,有着不相符的体会。对于自己和父亲更深的理解是吾最大的小吾收获。

唐艺:上一部短片花了吾两年的时间才做完,吾的老师同学都在担心吾的心思了。 《天下乌鸦》真的是特意一鼓作气,筹备到完善十足4个月的时间,而且是在这么低的预算下完善的。 吾最大的感受其实就是,要珍惜你身边爱你增援你的团队和友人,别国谁对你的爱是理所应当的。还有就是拍电影能够真的和有别国明星以及预算众少别国很大有关。其实吾现在看《天下乌鸦》都能很清亮看到自己的各种缺点,但是整个制作过程吾都是吾自己,能做一切决定。所以吾觉得入围戛纳是老天对于吾做吾自己的一个赏赐。

10.你还会不息拍短片吗?

邹静:能够,也能够下一部是长片。

邬浪:会。吾爱短片创作形式,更自在。

赵浩:还会。吾认为电影应该是抒情的,短片能够更自在地寻找电影的形式和感觉,而后者无疑承担着更大的”叙事压力“。

董洋:自然会,短片和长片有着不一致的魅力。

唐艺:有在筹备新的片子。

一份给2021年戛纳电影节华语短片导演的“普鲁斯特问卷”

《访客》海报。

11.你最爱自己短片中的哪个瞬间?

邹静:末了一个瞬间,那是唯一计划之外的瞬间。吾爱意外性的奇怪瞬间。

邬浪:两车在桥头对峙,风从林中吹来。

赵浩:真的很难选,前面提到过吾很爱父亲的背影。伪如必须选一个的话吾想选候车大厅那场戏的一个时刻,父子两人首身脱离,父亲不经意地拍了拍文辉的肩膀。这并不是剧本中有的外演图像,也不是现场吾们给到演员的指派,而是议决了几天的相处,演员之间自然生发出的下意识走为。父亲的手,放在孩子的肩膀上,这样日常,同时令人钦佩又触动人心。回想首来这应该是吾感到”最亲昵电影“的时刻吧。

董洋:父亲在候车厅以教诲为理由邀请儿子来香港的那一段很是打动吾。父亲的邀请是一种最后的宣告,出于一种无奈,寻找了一个世俗意义上的广泛理由去邀请儿子。但这相背也外清亮父亲的爱。奥运夜的那一场戏,吾们原计划是有很众角度的机位的。吾们在去推想着如何去激发这场戏最大的能量。但是在片场的时候,第一个主镜头(master shot)深深地打动了吾们,吾们当场决定屏弃其它繁杂的设计。

唐艺:吾很爱男女主角的dance off。

12. 在拍摄这部短片的过程中,你自愿“最亲昵电影的时刻”是哪一刻(笑)?

邹静:是在勘景过程中,自己开着车在云雾缭绕的贵州山区高速上,下着雨,前面的路全被白色的雾挡着,什么也看不清。自己好像骤然被抽空了,到了另一个世界。这是吾觉得最亲昵电影的时刻。

邬浪:男女两人坐于车中,在桥头与另一壁的大卡车对峙,牛群从桥底走出。那一刻吾觉得自己所处的时间节点变得隐约,好像每个瞬间都在遗忘以前,如塞内增所说,某种程度,人生活在永远的当下,别国昨天,别国明天。有的只是当下的图景。

唐艺:其实吾都不是很清亮这个题现在,啥是“最亲昵电影的时刻”。别国想这么众,觉得自己能把这个故事完收获是一种胜利了。

13.你的下一部计划(或长片或短片)是什么?

邹静:照样和女性有关的社会题方针剧情电影。

邬浪:在筹备同名长片《雪云》。讲述的是一个关于时间和心思的故事。

赵浩:吾的下一部是上面提到的长片《高光时刻》。这是一个17岁劳动守门员的故事,他被动地从一个惯性中抽离,像一个拉伸的弹簧,离初首的状态越远,就越能看到人生其他的能够,同时也越能感觉到正本的惯性如何恶猛地拉扯着他。吾想寻找吾们和人生的惯性的有关,吾们和预期(来自他人以及自己)的有关,以及吾们如何实在拥有选择。

董洋:是一个短片,会回到吾的故乡增城拍摄。主要商议小吾对于故乡变迁的小吾感受。吾正本对于故乡是很瞧不上的,也好众年别国回去,但是正好在红楼梦内中提到了关于故乡的一个故事,这恶猛的反差是吾印象深刻,促使吾想要去重新亲昵故乡。

唐艺:其实吾有两个长片项现在在自己逐渐推进,哪个先找到了钱就先拍哪个。短片吾一向都有写剧本,打算众申请一些拍片补助让自己在拍长片之前有众一些操练。

14.你认为的电影长片和自己已有经验的短片创作有什么不同?认为自己拍摄长片能够遇到的最大可贵在哪?

邹静:会更难吧。需要一个特意棒的剧本。

邬浪:吾认为更众的是节奏和“表象”的不相符,短片像速写。长片更像是背着一个雕塑走向山顶,走走停停,攀爬险阻的过程;又或者说是将雕塑从山顶滑下,跌跌撞撞落入山谷。会有更众的不确定性,但对吾来讲这种未知会让吾清脆和保持敏锐。

赵浩:长片背负更大的叙事压力,短片则相对自在,能够像诗而不用担心太过激怒不悦目众。即便能够弱化叙事,平淡短片照样需要在心思上构建好人物,翻开悬念,这些都是同样是适用于长片的。睁开悬念意味着更大的叙事体量,更众的场景,更长的拍摄周期。所以长片遇到的最大可贵毫无疑问是找到投资!吾信任在拍摄短片中寻找到的恰当自己的、能够最大化创造力的“创作模式”会在拍摄长片的过程中配相符到吾。在创作层面上,长片最大提衅是在一个更长的拍摄周期内,在更长的片长中,如何能够做到艺术上的“掌控”(创作自愿),既让影片具有某种一连连贯的调性,又能让一首配相符的创作者充沛发挥。

董洋:电影长片自然体量核准更富厚的内容,短片的概念能够比较单一化。吾的创作模式很大一单方就是将小吾化的感受和记忆反刍,重新思考和规整。如何将以前的记忆,现在的不悦目察,和未知的想象充沛的揉捏在一首成为一个完善长片的体量能够是最大的可贵。

唐艺:等遇到了可贵再说吧。

15.你最爱的导演是谁?最爱的电影是什么?(五个/五部以内)

邹静:大卫·林奇(David Lynch)、哈内克(Michael Haneke)和琳恩·拉姆塞(Lynne Ramsay)。

邬浪:蔡清明《青少年哪吒》《郊游》、新滕兼人 《裸岛》、罗贝尔·布列松(Robert Bresson)《少女穆谢特》(Mouchette)、锡兰(Nuri Bilge Ceylan)《茧》(Koza)和《三只猴子》(Üç maymun)、弗里茨·朗(Fritz Lang)《M就是恶手》(M - Eine Stadt sucht einen Mörder)。

赵浩:安哲·罗普洛斯 (Theodoros Angelopoulos)《雾中风景》(Τοπίο στην ομίχλη) 、韦斯·安德森(Wes Anderson)《青春年少》(Rushmore) 、是枝裕和《奇怪》、安东尼奥尼(Michelangelo Antonioni)《放大》(Blow-Up)、侯孝贤 《风柜来的人》。

董洋:是枝裕和,侯孝贤,贾樟柯,李沧东,伯格曼(Ingmar Bergman);《海街日记》《三峡好人》《风柜来的人》《秋日奏鸣曲》《雾中风景》。

唐艺:这种题现在太难了!吾最爱法斯宾德(Michael Fassbender)和阿莫众瓦(Pedro Almodóvar),最爱的电影是《饲养乌鸦》(Cría cuervos)、《高山上的世界杯》(Phörpa)和《冷战》(Cold War)。

16.入围戛纳电影节,你最想说什么?

邹静:期待能带着长片再来戛纳。

邬浪:拍电影不易,入围是对吾和吾们制作团队的莫大鼓舞!同时吾期待能够给身边的同仁友人带来一点力量。坚持、坚定、信任。电影千万种,拍你认为对的那一种。

赵浩:电影不敷欠缺不悦目众,也不敷欠缺影厅的观观看场景。和一群心爱电影的友人在甜美的氛围下拍摄了这部短片,在这儿找到它的第一批不悦目众,很甜美。吾想感谢吾的主创和演员,感谢他们对吾的信任,特意遗憾由于疫情等由于,他们没形式来到戛纳。吾想要对仍在写剧本、拍片的友人们说:突破正发生在你的身上,被电影节选中或者拒绝,都不敷转变这个本相。你今天所做的一切,有全日会被看到,不要辜负自己,不要辜负不悦目众。

董洋:很甜美,但照样着眼于下一个项现在吧。

唐艺:觉得很幸运。很感谢辛勤的剧组和演员。期待这还不是吾电影生涯的高光时刻,期待以后带着长片再来戛纳。

负担编辑:朱凡

校对:丁晓

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